“在過去有很多國產(chǎn)電影在世界上得了獎(jiǎng)，但是沒有觀眾的共鳴，全是創(chuàng)作者在自娛自樂，這樣的電影就談不上高質(zhì)量發(fā)展?！?月10日，在第25屆上海國際電影節(jié)上，中國電影集團(tuán)公司黨委書記、董事長傅若清這樣說道。

【資料圖】

在包括傅若清在內(nèi)的多位與會(huì)行業(yè)人士看來，中國電影市場在過去幾年雖然經(jīng)歷了快速、蓬勃的發(fā)展，但還未達(dá)到高質(zhì)量發(fā)展的要求。

《中國經(jīng)營報(bào)》記者注意到，目前，中國已經(jīng)成為僅次于北美（美國和加拿大）的全球第二大電影市場。根據(jù)國家電影局的數(shù)據(jù)，2019年度中國（內(nèi)地）電影總票房為642.66億元，其中國產(chǎn)電影的總票房為411.75億元，占比為64.07%。到2022年，國產(chǎn)電影全年總票房占年度總票房的比例為84.85%。國產(chǎn)電影已成為中國電影市場的絕對主力。

但在同時(shí)，中國國產(chǎn)電影在海外創(chuàng)造的最高票房紀(jì)錄仍是2000年上映的《臥虎藏龍》創(chuàng)造的2.1億美元，今年春節(jié)檔的爆款影片《流浪地球2》截止到6月10日的海外累計(jì)票房僅0.32億美元。

在業(yè)內(nèi)人士看來，中國不乏優(yōu)質(zhì)電影，也不缺乏推出制作優(yōu)質(zhì)電影的能力與人才，但中國電影要想實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展、在海外打開市場，依然任重道遠(yuǎn)。

國產(chǎn)影片的進(jìn)步

傅若清認(rèn)為，目前在中國電影市場票房中，國產(chǎn)電影的貢獻(xiàn)率達(dá)到了八成，最主要的原因是中國電影講故事的能力提高了。

“現(xiàn)在主流觀眾對于中國故事，對于身邊的人和事進(jìn)行共情和共鳴的需求增大了。而現(xiàn)在恰恰是中國電影可以滿足他們這些需求?！备等羟灞硎?，“再加上國產(chǎn)影片的技術(shù)表達(dá)和導(dǎo)演的創(chuàng)作能力也都在提升，就可以滿足很大一部分觀眾的需求。所以我們從文化自信的角度來說，國產(chǎn)電影也更能吸引主流觀眾?！?/p>

上海電影（集團(tuán)）有限公司黨委書記、董事長王健兒還舉例說，今年年初上影出品、在B站獨(dú)播的動(dòng)畫作品《中國奇譚》，也深受年輕人的喜愛，轉(zhuǎn)發(fā)量達(dá)到2.5億次，其中有一集叫《小妖怪的夏天》，在豆瓣上的開畫分是9.9分。“為什么這么火爆？其中一個(gè)很重要的原因，《小妖怪的夏天》里的主角小豬妖人物設(shè)定是一個(gè)打工人，這對許多職場上的新人、年輕人來講，很有代入感?！?/p>

這一點(diǎn)得到了上海電影（集團(tuán)）有限公司黨委書記、董事長，上海電影股份有限公司董事長王健兒的認(rèn)同。2021年，上海電影等幾家單位共同出品的電影《愛情神話》，深受各大城市白領(lǐng)女性觀眾喜愛，目前豆瓣評分高居8.1分?！盀槭裁从羞@么大的吸引力呢？我想可能是因?yàn)樗芫隆⒑軆?yōu)雅、很多元、很包容，很有煙火氣。它是從女性觀眾的視角展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的兩性關(guān)系，應(yīng)該說是塑造了前衛(wèi)的、現(xiàn)代的、獨(dú)立的女性形象?！?/p>

IMAX中國首席執(zhí)行官孟丹青認(rèn)為，口碑對于電影票房的影響越來越明顯，對于整個(gè)電影市場和電影行業(yè)都是一個(gè)特別好的趨勢，不僅能夠激勵(lì)電影人做更好的故事，也能激勵(lì)I(lǐng)MAX向觀眾提供更豐富的體驗(yàn)?！叭祟愑腥后w社交娛樂的DNA，我們喜歡跟別人在一起聽故事、看故事。山頂洞人坐在一個(gè)篝火邊上聽故事，其實(shí)那個(gè)時(shí)候的篝火就是我們現(xiàn)在的大銀幕，只是形式變了而已。”

走向世界挑戰(zhàn)重重

傅若清同時(shí)表示，談電影高質(zhì)量發(fā)展，其實(shí)就是談供給側(cè)改革。要?jiǎng)?chuàng)作更多、更豐富、更多類型、更具備獨(dú)特藝術(shù)魅力的電影。同時(shí)也必須尊重市場，尊重觀眾，因?yàn)闆]有終端的電影市場，電影的供給都是空洞和蒼白的。過去有很多國產(chǎn)電影在世界上得了獎(jiǎng)，但是沒有觀眾的共鳴，全是創(chuàng)作者在自娛自樂，這樣的電影就談不上高質(zhì)量發(fā)展。

導(dǎo)演陳可辛在6月10日上午的“她影時(shí)代論壇”上表示：“我覺得流媒體的國際舞臺上應(yīng)該有華語的聲音。我們現(xiàn)在看到的是韓國已經(jīng)有幾部電影和劇集排在世界排行榜的前幾位，連泰國的劇集和電影有的時(shí)候都能排在第一長達(dá)幾周的時(shí)間，但是中文的到現(xiàn)在還沒有。我覺得不應(yīng)該再持續(xù)這樣的現(xiàn)狀，我們應(yīng)該做一些東西，不管是劇集或者是120分鐘的電影，目標(biāo)都應(yīng)該不只是在中國內(nèi)地有幾十億元的票房，而是能給全世界的觀眾看?！?/p>

陳可辛認(rèn)為，流媒體為華語電影和劇集提供了一種可能?！傲髅襟w的成本沒有電影院那么高。因?yàn)殡娪鞍l(fā)行宣發(fā)費(fèi)很高，第一天、第二天的票房不行，第三天就沒（票房和排片）了，往往兩天就定了你三年心血的命運(yùn)。但有些時(shí)候，有些電影或者劇集可以放到流媒體上。比如，西班牙劇《紙鈔屋》，第一季的西班牙劇完全不行，根本沒人看。結(jié)果奈飛看了，然后把它買了，并重剪重拍，把它變成七八季了。所以說當(dāng)你拍到一個(gè)好的題材，你放到架上，它還是有機(jī)會(huì)的。而且流媒體劇集給長一點(diǎn)的時(shí)間，給你去慢慢消化，能夠讓觀眾慢慢去適應(yīng)。很多時(shí)候我們的電影受兩個(gè)小時(shí)時(shí)間的限制，電影里面每一個(gè)人物的細(xì)節(jié)都要寫出來，故事剛剛講清楚，人物很多細(xì)節(jié)，演員想加的東西、做的功課，其實(shí)都加不了，我覺得這個(gè)是很可惜的?！?/p>

王健兒則認(rèn)為，解決電影高質(zhì)量發(fā)展的問題，就是解決投入與產(chǎn)出的基本邏輯問題?！拔覀兒傲诉@么多年好故事，但好故事總是有限的，好不容易有一個(gè)好故事了，怎么樣能夠產(chǎn)生‘長尾效應(yīng)’？”王健兒說，國外一個(gè)大IP系列可以做幾十年的案例并不鮮見，所以他也堅(jiān)定地認(rèn)為，中國電影高質(zhì)量發(fā)展，還是要走大IP開發(fā)的道路?！笆紫任覀円猩a(chǎn)、創(chuàng)造大IP的能力，同時(shí)要有一個(gè)長線的規(guī)劃，要把大IP持續(xù)的‘長尾效應(yīng)’做出來，否則的話，我們?nèi)垦簩氀涸谄狈可?，我覺得虧是大概率，我們沒有這樣的能力平衡總體的投入產(chǎn)出。”

本屆電影節(jié)開幕影片《我愛你！》的導(dǎo)演韓延提到：“作為創(chuàng)作者，多元化創(chuàng)作和國際化一樣，都存在一個(gè)陷阱，不能為了多元化而多元化，為了國際化而國際化，這是我們?yōu)槭裁捶磸?fù)提要講好中國故事的原因。我們不應(yīng)該責(zé)怪觀眾的謹(jǐn)慎和挑剔，作為創(chuàng)作者應(yīng)該去反思是不是太放松自我了，我們不要那么清高，好像考慮觀眾就遠(yuǎn)離了藝術(shù)，我認(rèn)為這個(gè)是完全不矛盾的。”

（文章來源：中國經(jīng)營網(wǎng)）

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