6月11日上午，第二十五屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)亞洲新人單元和紀(jì)錄片單元評(píng)委集體亮相。他們對(duì)當(dāng)下電影新人不乏褒獎(jiǎng)之詞，也對(duì)新人的成長(zhǎng)提出了不少中肯建議。

縱觀本屆金爵獎(jiǎng)亞洲新人單元入圍作品，已經(jīng)看過(guò)幾部作品的評(píng)委紛紛感慨：“新人導(dǎo)演的作品都顯得很成熟，題材也都很新穎，已經(jīng)不大像是新人了?！奔o(jì)錄片單元評(píng)委也認(rèn)為：“年輕電影人多拍紀(jì)錄片，對(duì)未來(lái)創(chuàng)作道路的拓展是非常重要的?！?/p>

亞洲新人作品愈發(fā)成熟

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金爵獎(jiǎng)亞洲新人單元自創(chuàng)設(shè)以來(lái)，不斷從中國(guó)及亞洲各國(guó)和地區(qū)發(fā)掘電影新人導(dǎo)演，扶持亞洲電影新生力量，促進(jìn)亞洲電影散發(fā)多元活力。多年來(lái)，一大批亞洲新導(dǎo)演從這里起步、成長(zhǎng)，走向世界舞臺(tái)，其中就包括寧浩、萬(wàn)瑪才旦等中國(guó)導(dǎo)演。本屆金爵獎(jiǎng)亞洲新人單元評(píng)委會(huì)主席，來(lái)自吉爾吉斯斯坦的導(dǎo)演、編劇、演員阿克坦·阿布德卡雷科夫充分肯定了該單元的重要地位，“這個(gè)單元關(guān)注的是亞洲區(qū)域新人創(chuàng)作者的成長(zhǎng)，我們的宗旨就是要培養(yǎng)、鼓勵(lì)亞洲新人，這能改變亞洲電影的發(fā)展趨勢(shì)，讓亞洲電影發(fā)展得更好?！?/p>

本屆金爵獎(jiǎng)亞洲新人單元亮點(diǎn)之一是具有濃郁的中亞特色，入圍的影片中有哈薩克斯坦影片《奔逝》、烏茲別克斯坦影片《星期日》。這也讓評(píng)委會(huì)主席阿克坦很驚喜，“中國(guó)與中亞國(guó)家一直保持著密切的政治、經(jīng)濟(jì)、文化往來(lái)，前不久在西安舉行的中國(guó)—中亞峰會(huì)也特別提到了中國(guó)和中亞各國(guó)之間要加強(qiáng)文化交流。作為電影人，我們要抓住契機(jī)。”

作為金牌監(jiān)制，評(píng)委許月珍曾聯(lián)手導(dǎo)演陳可辛拍攝了《十月圍城》《中國(guó)合伙人》等叫好又叫座的影片。她還擅長(zhǎng)扶持新人導(dǎo)演，發(fā)掘了《七月與安生》導(dǎo)演曾國(guó)祥、《喜歡你》導(dǎo)演許宏宇。許月珍曾兩次來(lái)上海國(guó)際電影節(jié)參加創(chuàng)投項(xiàng)目，此次“變身”評(píng)委，她指出，新人代表了無(wú)限可能——什么都可以拍，什么都可以講。已經(jīng)看過(guò)三部入圍影片的她對(duì)新人的表現(xiàn)很驚訝，“所謂的新人在藝術(shù)上都很成熟，他們的作品題材很新，所以我們開(kāi)始把評(píng)審要求提高了?！?/p>

演員楊子姍首度擔(dān)任亞洲新人單元評(píng)委，她也不禁感慨：“每一位入圍導(dǎo)演都不像新導(dǎo)演，他們的拍攝方式非常成熟，作品非常完整。大家看電影都有不同喜好和不同視角，我們的判斷標(biāo)準(zhǔn)是，哪部片子最能觸達(dá)我們內(nèi)心深處?！?/p>

新人要帶著強(qiáng)烈情感去創(chuàng)作

來(lái)自日本的評(píng)委石川慶是近年涌現(xiàn)的導(dǎo)演“新星”，他執(zhí)導(dǎo)的影片《某個(gè)男人》曾獲得第79屆威尼斯電影節(jié)地平線單元最佳影片提名。作為備受關(guān)注的新人導(dǎo)演，石川慶對(duì)新人提出了一些中肯的建議，他認(rèn)為“新人”往往過(guò)于注重技術(shù)，“但技術(shù)不是最重要的，新人還是要帶著自己強(qiáng)烈的情感進(jìn)行創(chuàng)作。我當(dāng)初制作第一部、第二部電影的時(shí)候，內(nèi)心有很強(qiáng)的意念做主導(dǎo)，這也是我對(duì)新人導(dǎo)演非常期待的部分?！?/p>

憑借《繡春刀》《刺殺小說(shuō)家》等題材、風(fēng)格新穎的影片，青年導(dǎo)演路陽(yáng)開(kāi)始在電影圈嶄露頭角，隨后他乘勝追擊，《繡春刀2》《刺殺小說(shuō)家2》也在籌備中。作為在事業(yè)起步期就有意打造系列影片的新人導(dǎo)演，路陽(yáng)帶來(lái)了自己的經(jīng)驗(yàn)之談：“在創(chuàng)作之初盡量想怎么講一個(gè)好玩的故事，找到我們最感興趣的人物和故事自身的沖突，沖突本身就會(huì)給我們方向。至于有沒(méi)有成為系列影片的可能，要等電影做完后再考慮故事里是不是還有其他值得講述的東西?！?/p>

易烊千璽是亞洲新人單元最年輕的評(píng)委，也是上海國(guó)際電影節(jié)史上最年輕的評(píng)委，他初入電影圈就憑借《少年的你》驚艷觀眾，獲得了多個(gè)新人獎(jiǎng)。從年輕演員變身年輕評(píng)委，易烊千璽表示自己衡量作品的時(shí)候，還是會(huì)多以觀眾的視角去感受影片的情緒、情感，“能不能通過(guò)這么多職能和分工把電影注入到觀眾心里，情感其實(shí)是最直接的部分；第二層才是它表達(dá)的思想，或者更深層的主旨；最底層才是專業(yè)的電影人思考的，其技術(shù)是如何實(shí)現(xiàn)的?！?/p>

年輕影人拍紀(jì)錄片拓展創(chuàng)作道路

紀(jì)錄片評(píng)委會(huì)主席、瑞士導(dǎo)演克里斯蒂安·弗雷被譽(yù)為紀(jì)錄片大師，2002年曾憑借《戰(zhàn)地?cái)z影師》獲得奧斯卡最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片提名。弗雷拍攝紀(jì)錄片時(shí)，創(chuàng)作靈感常常在某個(gè)瞬間閃現(xiàn)，“一個(gè)國(guó)家或者一個(gè)家庭就像一本相冊(cè)，我在某個(gè)瞬間知道這就是我未來(lái)要拍攝的一部紀(jì)錄片，通常拍這樣一部紀(jì)錄片，需要準(zhǔn)備4年左右的時(shí)間。”對(duì)于紀(jì)錄片拍攝的主題，只要故事真實(shí)、跟人情感相通，弗雷都會(huì)選擇，“只要能為這些人吶喊，我就有責(zé)任去做這件事情。”

評(píng)委雎安奇和上海國(guó)際電影節(jié)淵源頗深，2009年時(shí)，他就有劇本計(jì)劃在上影節(jié)的項(xiàng)目創(chuàng)投獲得投資，他的最新紀(jì)錄片《樓》也成為本屆上影節(jié)展映影片。雎安奇以紀(jì)錄片《北京的風(fēng)很大》為起點(diǎn)開(kāi)始電影創(chuàng)作，隨后紀(jì)錄片和劇情片創(chuàng)作交叉并行?！斑@種半紀(jì)錄片的方式已經(jīng)成為我創(chuàng)作的線索，紀(jì)錄片和劇情片其實(shí)已經(jīng)沒(méi)有界限了。拍攝紀(jì)錄片對(duì)很多創(chuàng)作都有幫助。因?yàn)榧o(jì)錄片創(chuàng)作的即興能力對(duì)于導(dǎo)演的視角、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度能力都是極為重要的一種訓(xùn)練。年輕電影人多拍紀(jì)錄片，對(duì)未來(lái)創(chuàng)作道路是非常重要的拓展?！?/p>

在本屆上影節(jié)展映的《樓》是雎安奇“中國(guó)建筑遺產(chǎn)三部曲”的第一部，第二部是關(guān)于工業(yè)建筑遺產(chǎn)的《場(chǎng)》，第三部是關(guān)于鄉(xiāng)村建筑遺產(chǎn)的《鄉(xiāng)》。“我?guī)缀跏窃谟脴I(yè)余的方式來(lái)拍攝這些建筑遺產(chǎn)，它是過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的一座橋梁。這三部曲不一定拍得美輪美奐，但最重要的是能形成一種’文獻(xiàn)’，成為讓全世界看到中國(guó)建筑的一種窗口?！?/p>

評(píng)委阿塔納斯·喬治耶夫是來(lái)自北馬其頓的剪輯師，就他的專業(yè)而言，剪輯紀(jì)錄片和劇情片的區(qū)別非常大。“剪輯紀(jì)錄片時(shí)必須要幫導(dǎo)演尋找故事的主線素材，要幫導(dǎo)演將他的理念視覺(jué)化，當(dāng)大量素材信息堆積在一起，找到線索是很不容易的事情。盡管做紀(jì)錄片剪輯工作有很多的挑戰(zhàn)，但確實(shí)也非常的有趣?！?/p>

上觀號(hào)作者：上海國(guó)際電影節(jié)

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