伴隨“飛刃”將“審判日”號切成碎片，《三體》劇版在高潮中迎來大結(jié)局。

(資料圖)

盡管風(fēng)頭似乎不及同期熱播劇《狂飆》，但在外界眼中，《三體》劇版依舊交出了一份不錯的成績單：數(shù)據(jù)顯示，《三體》電視劇15日開播首日熱度值最快破2萬，打破騰訊視頻劇集首日熱度值紀錄。開播1小時，站內(nèi)熱度破25000，豆瓣實時雙榜和貓眼全網(wǎng)熱度總榜第一；同時登上燈塔全網(wǎng)劇集正片播放市占、輿情熱度以及電視端同時段直播關(guān)注度第一。

近日，《三體》劇版即將迎來大結(jié)局?！罢w播出的效果超過了預(yù)期?！闭劦絼“娌コ龊蟮母惺埽w宇宙CEO趙驥龍在接受澎湃新聞記者專訪時說。

對于《三體》電影的規(guī)劃，他透露，關(guān)于電影的一切開發(fā)，公司都很慎重，一直在尋找合適的改編思路和故事呈現(xiàn)，希望在更完善的工業(yè)體系下進行更大膽推進。主創(chuàng)團隊也會根據(jù)近期動畫版與電視劇版三體的反饋，對后續(xù)的拍攝計劃進行相關(guān)調(diào)整。

值得注意的是，此前《流浪地球2》的熱映，也讓不少網(wǎng)友呼吁讓郭帆來執(zhí)導(dǎo)《三體》電影版。對此，趙驥龍?zhí)寡浴昂軞g迎”，他希望越來越多的科幻影視制作人才能夠加入到三體IP的內(nèi)容項目中來。

“我和郭帆是多年好友，在整個影視制作工業(yè)化方面有很多一致的理念。我們都希望能夠借由現(xiàn)在的項目經(jīng)驗，打造更標準化的國產(chǎn)科幻電影和電視制作的新體系?！壁w驥龍表示。

在電視劇改編獲得成功之后，作為中國最大的文化IP之一，如何發(fā)展三體IP的后續(xù)價值，對標國際一流水平？澎湃新聞記者就此專訪三體宇宙CEO趙驥龍。

“三體”IP背后的三條業(yè)務(wù)線

《三體》是中國科幻作家劉慈欣的代表作之一，在2009年其影視改編版權(quán)就已經(jīng)被出售，但其影視化的道路充滿崎嶇和波折。2018年底，在完成了對三體版權(quán)的收購和整理后，“三體宇宙”公司正式成立并負責三體IP的統(tǒng)一開發(fā)。2021年，三體宇宙CEO由原三體宇宙國際事業(yè)部副總裁趙驥龍接任。

趙驥龍告訴澎湃新聞記者，目前在三體的整體開發(fā)策略，共有“文字、社區(qū)、產(chǎn)品”三條業(yè)務(wù)線，這三道業(yè)務(wù)線的循序漸進是三體IP實現(xiàn)常青的依靠。

第一條業(yè)務(wù)線是《三體》書籍本身，也是整個三體IP構(gòu)建的基礎(chǔ)。趙驥龍透露，考慮到年輕讀者的數(shù)量，科普產(chǎn)業(yè)將是公司未來重點考慮方向之一，劉慈欣作品入選人教版課本成為引導(dǎo)青少年關(guān)注科幻作品的積極信號。未來，三體宇宙將在科普領(lǐng)域，包括線下科普展覽等進行更多索與拓展，為中國的科普展館體系增添更豐富的內(nèi)容。

第二條業(yè)務(wù)線指廣大的科幻愛好者人群。數(shù)據(jù)顯示，《三體》的國內(nèi)讀者數(shù)量已經(jīng)超過1000萬人，而關(guān)注《三體》的泛文化用戶在前幾年已經(jīng)超過一億。隨著網(wǎng)劇和動畫的上映，這個數(shù)字仍有望再實現(xiàn)明顯的增長。

“圍繞這些用戶，我們會形成一個三體社區(qū)。希望喜歡三體、科幻、未來與潮流的年輕人能夠加入到社區(qū)中，與我們持續(xù)產(chǎn)生互動和交流，這將推動三體乃至整個中國科幻產(chǎn)業(yè)的消費水平?！壁w驥龍表示。

第三條業(yè)務(wù)線則包含三體各類的內(nèi)容和衍生商業(yè)產(chǎn)品。趙驥龍希望，三體宇宙能依據(jù)三體IP開發(fā)制作出越來越好、越來越能夠滿足用戶預(yù)期的內(nèi)容產(chǎn)品，使得三體IP和整個科幻產(chǎn)業(yè)有新一層拓展。

此前《流浪地球2》官方周邊眾籌金額突破一億元，打破國內(nèi)影視衍生品眾籌金額最高紀錄，引發(fā)外界廣泛關(guān)注。對此，趙驥龍告訴澎湃新聞記者，目前三體宇宙的整體營收主要來源于影視劇制作收入和商業(yè)化授權(quán)業(yè)務(wù)收入兩塊，目前授權(quán)業(yè)務(wù)(包括衍生商業(yè)產(chǎn)品等)約占整體收入的40%，未來還可能鏈接一些新零售業(yè)務(wù)，自營銷售“三體”商品?！艾F(xiàn)在這一兩年我們已經(jīng)看到‘三體’IP純從財務(wù)角度已經(jīng)獲得了比較可觀的回報，包括商業(yè)授權(quán)的業(yè)務(wù)在國內(nèi)IP授權(quán)領(lǐng)域里也是頭部。”在此前接受記者采訪時，他曾對三體宇宙的營收情況表達充分的信心。

從影視劇到衍生內(nèi)容宇宙

在趙驥龍的規(guī)劃中，三體IP的理想孵化周期是在五至十年內(nèi)開發(fā)出基于原著的新衍生內(nèi)容宇宙：例如將書中的關(guān)鍵人物和故事演繹出新的篇章，為IP帶來新活力，并產(chǎn)生一定收入。

在劇版《三體》正式完結(jié)后，番外劇《三體：大史》隨之宣布制作計劃，向三體衍生內(nèi)容宇宙邁出了第一步。

“我們第一階段的番外規(guī)劃在一年多前已經(jīng)成型，覆蓋了三本書的關(guān)鍵人物和關(guān)鍵組織。而大史是最早進入前期開發(fā)的項目之一，已經(jīng)開發(fā)了一年多?！壁w驥龍透露了番外劇的籌備。

據(jù)他介紹，《三體：大史》是對番外的首次嘗試。主創(chuàng)團隊希望可以通過這些番外，來豐富“三體內(nèi)容宇宙”的細節(jié)?！啊度w》原著的一個特點，就是時空跨度上非常大，有很多時代的描述都是編年史式的，對時代和社會有概括式的描述，但沒有生活細節(jié)的展開。這也是這個IP的魅力，可以留給讀者非常多的想象空間，也給了影視創(chuàng)作很多想象空間。”

談到具體的IP開發(fā)思路，趙驥龍表示，在開發(fā)的前期，主創(chuàng)團隊就進行了很多細分領(lǐng)域的嘗試，包括風(fēng)格化動畫的細分領(lǐng)域的《我的三體》、聲音用戶的細分領(lǐng)域的廣播劇等。“這些細分領(lǐng)域的改編積累，可以幫助我們先在部分用戶那里去找到一些共識，理清更加大體量的內(nèi)容作品的創(chuàng)作思路?！?/p>

而動畫、電視劇的正劇和番外、電影，以及包括VR，線下沉浸式體驗、泛文化類的人文綜藝和圖書出版在內(nèi)的其他更多形態(tài)的內(nèi)容作品，都已經(jīng)在公司后續(xù)發(fā)展的整體計劃中。

“三體IP的開發(fā)規(guī)劃不是短期工作，我們每一部內(nèi)容可能整體開發(fā)周期都需要很多年，不同體裁不同類型不同內(nèi)容的組合，是在公司成立時期就已經(jīng)確定下來并且啟動去開發(fā)的狀態(tài)。市場的反饋會幫助我們重新審視我們單部作品的創(chuàng)作思路，但是整體規(guī)劃，還是會按計劃進行?！壁w驥龍表示。

IP改編思路挑戰(zhàn)很大，劉慈欣曾給劇版《三體》提創(chuàng)意

談到對《三體》IP的整體開發(fā)規(guī)劃，趙驥龍透露，這是基于一個基本認識來制定的，就是《三體》具有非常廣泛的讀者基礎(chǔ)?！斑@個事實所代表的，是不同的人會對《三體》有不同的理解和想象，當這個讀者基數(shù)足夠大的時候，是不可能靠單一內(nèi)容來滿足所有讀者的期待的。所以我們的開發(fā)策略，是提供盡可能多類型的三體內(nèi)容，去滿足不同用戶的需求?！?

作為三體IP的“掌門人”，他坦言，IP開發(fā)的每個階段都很有挑戰(zhàn)性，其中最大的挑戰(zhàn)就是改編思路。例如針對電視劇，團隊內(nèi)部曾經(jīng)探討過“更科幻”的改法，也有過區(qū)別現(xiàn)在呈現(xiàn)的版本的好幾種思路，最終確定了現(xiàn)實主義科幻的基調(diào)。

“文字語言和視聽語言的轉(zhuǎn)化，不會是一比一的復(fù)刻照搬，當中有哪些情節(jié)的取舍，包括一些留白部分的填充，在改編上，我們每做一個決定都很忐忑。播出后觀眾提出的疑問我們也都會記錄下來，并進行內(nèi)部的復(fù)盤?！壁w驥龍告訴澎湃新聞記者。

作為三體背后的版權(quán)方，對于三體的不少讀者和觀眾而言，“三體宇宙”依舊是頗為神秘的存在。

趙驥龍介紹，作為版權(quán)方，三體宇宙不僅要對《三體》電視劇的成色進行把關(guān)，更要對作品傳達出的《三體》氣質(zhì)負責。團隊需要深入?yún)⑴c到改編和制作的全過程，對每一個環(huán)節(jié)進行把關(guān)，在關(guān)鍵環(huán)節(jié)引入關(guān)鍵資源，包括科學(xué)顧問團，還有提供劉慈欣的參與和觀點等。

電視劇版《三體》由中央電視臺、騰訊視頻、三體宇宙、咪咕視訊、靈河文化共同出品。之所以會選擇騰訊作為主要的合作對象和播出平臺，趙驥龍表示，三體作為充滿思想實驗的硬科幻作品，無論用什么樣的方式來呈現(xiàn)都不是容易的事情，首先要保證投入的規(guī)模和運用技術(shù)的先進，因此必須選擇行業(yè)領(lǐng)先的合作方。對IP運營來說，保證IP常青的基礎(chǔ)就是觸及更為廣泛的、跨越代際的用戶，對平臺的選擇也會考慮這一點。

有趣的是，在劇本改編過程中，《三體》作者劉慈欣也提出了自己的建議?！皩τ谌w給人類帶來的危機感，大劉曾考慮通過更具象的概念，讓全人類感受到巨大的危機?！壁w驥龍透露。

他舉例說，劉慈欣曾經(jīng)提出過一個概念叫“永夜”：因為書中智子帶來鎖死地球科技的危機感只有科學(xué)界能夠體會，但如果智子包裹地球，給人類展示永夜的危機，就會給全人類很大的威懾和懸念。此后劉慈欣還和主創(chuàng)提過一個想法，有人在太陽尺度上觀測到倒計時，目的也是讓全人類感受到危機。不過，考慮到影視語言的表現(xiàn)難度，最終未能在此次改編中徹底呈現(xiàn)。

（文章來源：澎湃新聞）

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