10月5日，2023年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)由瑞典學(xué)院頒出，挪威國寶級(jí)作家約恩·富瑟（Jon Fosse）摘得桂冠。在戲劇界，約恩·富瑟有“新易卜生”之稱，其作品常被拿來與貝克特相提并論。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞稱，“他的富有革新精神的戲劇和散文道出了那不可言說之物?！?/p>

“富瑟式”美學(xué)與戲劇風(fēng)格

(資料圖片)

約恩·福瑟是當(dāng)代歐美劇壇最負(fù)盛名、作品被搬演最多的在世劇作家。他是一位勤奮多產(chǎn)的作家，迄今為止已經(jīng)創(chuàng)作了超過12部小說、大約55部劇作（包括翻譯作品），以及相當(dāng)數(shù)量的詩歌和散文。他的作品被譯成四十多種文字，并曾多次獲得各類國際藝術(shù)大獎(jiǎng)。他筆下那蘊(yùn)含著巨大情感張力的極簡(jiǎn)主義洗練語言，對(duì)白中強(qiáng)烈的節(jié)奏感與音樂感，并置的時(shí)空，交纏的現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻，都彰顯了獨(dú)特的“福瑟式”美學(xué)與戲劇風(fēng)格。

約恩·富瑟1959年出生于挪威西海岸的豪格松。少年時(shí)期，他曾經(jīng)癡迷于繪畫、吉他和搖滾樂，并在12歲的時(shí)候就開始寫一些短詩和歌詞。1983年，24歲的富瑟出版了首部長(zhǎng)篇小說《紅，黑》（Raudt, svart ），這部作品雖然反響平平，卻為他后來的寫作定下了調(diào)子。1987年，富瑟在卑爾根大學(xué)獲得比較文學(xué)碩士學(xué)位，隨后四年在霍達(dá)蘭郡的創(chuàng)意寫作學(xué)院執(zhí)教，至上世紀(jì)90年代初成為自由作家。

1992年，富瑟?jiǎng)?chuàng)作了他最為知名的劇本《有人將至》（Someone Is Going To Come）。在這部極其風(fēng)格化的戲劇中，一男一女買下了一幢坐落在陡峭懸崖上、遠(yuǎn)離城市的老房子，準(zhǔn)備拋棄過往的一切，在此開始無人打擾的新生活，可吊詭的是，兩人都無法擺脫“有人將至”的念頭……1996年，《有人將至》由法國當(dāng)代著名導(dǎo)演克勞德·雷吉（Claude Régy）搬上舞臺(tái)，該劇在巴黎的首演獲得成功，約恩·富瑟也作為劇作家在歐洲大放異彩。

約恩·富瑟的創(chuàng)作一度深受荒誕派劇作家塞繆爾·貝克特的影響。他曾在一次采訪中透露：“那段時(shí)間，我對(duì)貝克特非常著迷。甚至是《有人將至》這個(gè)名字也可以被看做是《等待戈多》的一種對(duì)立變體。從某種角度而言，我害怕貝克特對(duì)我造成的影響，因此我試著不要復(fù)制他的寫作方式，而是去反抗他，就像一個(gè)兒子反抗他的父親。所以我為我的首個(gè)劇本選擇了完全相反的名字。”

富瑟早年熱衷于寫作詩歌和小說，但他的創(chuàng)作天才在戲劇領(lǐng)域真正得到了全然的釋放。自《有人將至》之后，富瑟又連續(xù)創(chuàng)作了《孩子》《母與子》《兒子》《夜晚在歌唱》《吉他男》《一個(gè)夏日》《秋之夢(mèng)》等杰出的戲劇作品，這些作品頻頻被世界各地的劇團(tuán)搬上舞臺(tái)，并接連斬獲重要的戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)。

2007年，約恩·富瑟獲得法國國家榮譽(yù)騎士勛章。2010年，約恩·富瑟摘得全球最重要的戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)——國際易卜生獎(jiǎng)，授獎(jiǎng)詞稱：“福瑟迫使劇場(chǎng)和它的觀眾以全新的方式思考。他是未知的詩人?！?/p>

多部富瑟作品即將引進(jìn)出版

2014年，《有人將至：約恩·福瑟戲劇選》由當(dāng)代歐美戲劇研究者鄒魯路迻譯，上海譯文出版社出版。2016年，上海譯文出版社再次出版了由鄒魯路迻譯的《秋之夢(mèng)：約恩·福瑟戲劇選2》。這是目前為止國內(nèi)僅有的兩本約恩·富瑟作品集。正如鄒魯路在《“世界盡頭與冷酷仙境”——約恩·富瑟戲劇作品中的關(guān)鍵意象》一文中所言：“雖然來自我們身處的國度距離如此遙遠(yuǎn)的"世界盡頭，但富瑟戲劇世界里的人生也是我們每個(gè)人的人生。他是挪威的，也是世界的。正是因?yàn)樗髌分羞@種直指人心的力量，打動(dòng)了無數(shù)觀看或閱讀過他劇本的人?！?/p>

鄒魯路說：“富瑟作品中所關(guān)注的主題，是古往今來戲劇舞臺(tái)上的永恒命題：人類生存的困境——交流的隔閡，人與人之間、人與外部環(huán)境之間的對(duì)抗……他筆下的人物，就是我們?nèi)粘Ｉ钪刑焯焖姷钠胀ㄈ耍踔量赡苁俏覀冏约?。但他呈現(xiàn)主題和人物的詩化方式和獨(dú)特的戲劇手段，又使其劇作迥然不同于平凡的生活。富瑟?jiǎng)”舅枰奈枧_(tái)通常是質(zhì)樸的，沒有填充視覺的復(fù)雜布景和裝置，因?yàn)樗难酃馐冀K投向了戲劇所要呈現(xiàn)的終極目標(biāo)——人。”

富瑟的劇本常因?qū)Π紫淳毝环Q為“極簡(jiǎn)主義”，有時(shí)甚至被詬病“過于平淡”，他也曾在采訪中對(duì)媒體解釋道：“我總是試圖減少對(duì)詞語的使用，我傾向于沉默、破裂和停頓，靜默在我的劇本里有非常重要的作用?！?/p>

據(jù)悉，除了《有人將至》和《秋之夢(mèng)》以外，富瑟的小說《三部曲》即將由世紀(jì)文景推出，譯林出版社也將與上海戲劇學(xué)院合作引進(jìn)“約恩·富瑟作品”系列，包括多部富瑟重要的長(zhǎng)篇作品，譯者為富瑟指定的中文版譯者鄒魯路。

《有人將至》等知名劇作相繼上演

《有人將至》劇照

《我是風(fēng)》劇照

2010年，富瑟的《有人將至》中文版在上海戲劇學(xué)院首演，這也是富瑟戲劇作品首次登上中國的舞臺(tái)。當(dāng)年，約恩·富瑟也親自來到上海觀看了演出。他后來在《有人將至：約恩·福瑟戲劇選》的《作者序》里回憶道：“這一版本對(duì)我劇作的理解是那樣的透徹、完整。在對(duì)原作理解的精準(zhǔn)度上，在你所能想象到的任何戲劇層面上，這一版本的《有人將至》都達(dá)到了我前所未見的、難以企及的藝術(shù)高度”。他感慨道：“中國的文化與藝術(shù)是如此的博大精深，而當(dāng)它體現(xiàn)在戲劇舞臺(tái)上的時(shí)候，又是如此的巨細(xì)靡遺，渾然一體。”

2014年底，在上海國際戲劇節(jié)期間，來自俄羅斯、伊朗、印度、中國和意大利的五家劇團(tuán)分別上演了膚色的劇本《一個(gè)夏日》《秋之夢(mèng)》《死亡變奏曲》《有人將至》和《我是風(fēng)》。前三場(chǎng)劇目是英文演出，后兩場(chǎng)為中文和意大利語。2019年，富瑟?jiǎng)∽鳌兑粋€(gè)夏日》中文版在上海話劇藝術(shù)中心首演。2021年，富瑟的另一部戲劇代表作《死亡變奏曲》中文版以上海戲劇學(xué)院2017級(jí)表演系&舞美系畢業(yè)公演的形式向中國觀眾呈現(xiàn)。富瑟的其他劇作如《名字》《吉他男》中文版等也曾相繼在國內(nèi)的劇場(chǎng)上演。

這些演出也讓中國觀眾領(lǐng)略了富瑟獨(dú)特的、攝人心魂的藝術(shù)魅力。富瑟的作品對(duì)在時(shí)間的荒原上相遇的人們懷有無限的悲憫之情，上海戲劇學(xué)院教授、編劇曹路生這樣評(píng)價(jià)《有人將至》：“我們都想逃離人群獨(dú)處，想有兩人世界，但實(shí)際上不可能。實(shí)際上‘他’永遠(yuǎn)存在，‘他’也許是歷史的，也許是當(dāng)代的，總會(huì)來擾亂你的生活，沖到你的生活里來。”

南京大學(xué)戲文教授陳恬也告訴南都記者，在劇場(chǎng)里很好地演出富瑟的作品是非常困難的，“可能需要非常天才的藝術(shù)家，從過去的劇場(chǎng)陳套種擺脫出來，才能更好地演繹富瑟。”

（文章來源：南方都市報(bào)）

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