電視劇《人世間》的熱度還在上升，連帶著原著小說的銷售量也上升了，勢頭甚至比2019年小說獲得茅盾文學(xué)獎時還要猛。作家梁曉聲也因此頻頻出現(xiàn)在短視頻和新聞報道中，而上一次關(guān)于他的熱搜還是在多年前，他給文化下的一個定義：“根植內(nèi)心的修養(yǎng)，無須提醒的自覺，以約束為前提的自由，為別人著想的善良。”

對于一個文學(xué)愛好者來說，多少感到一絲悲哀，文學(xué)被看見，是因為它“觸電”“觸網(wǎng)”，作家被看見，是因為一句可以用到雞湯文里的名言警句。但從樂觀的角度來說，這又是一件好事，正如有評論者所說，《人世間》的成功是“文學(xué)與影視的雙向賦能”。

這確是一個存在已久的現(xiàn)象：影視創(chuàng)作樂于借助名家名作，金庸的作品如此，四大名著更是如此。而當(dāng)代作家的作品被改編成影視劇，成了一種榮耀，能否被反復(fù)改編和拍制，也成了判斷一部文學(xué)作品優(yōu)劣的一個標(biāo)準(zhǔn)。網(wǎng)絡(luò)小說更是影視劇的熱門選題，不能被影視公司盯上，都沒有資格叫作大IP。圖書銷售也多以此為賣點，書的腰封上經(jīng)常會寫著“某某著名演員主演影視劇原著小說”的字樣。

可與此同時還有另一個不爭的事實：優(yōu)秀的文學(xué)作品改編成影視劇，失敗的例子比比皆是，成功者十不及一。自稱為“原著粉”的網(wǎng)友，往往把責(zé)任歸咎于編劇。但編劇是怎么想的呢?初讀小說《人世間》時，我曾經(jīng)覺得它無法被改編成影視劇，因為它里面涉及的歷史背景過于復(fù)雜，關(guān)于人性的描寫又過于尖銳甚至有些陰暗，很難被影視劇的觀眾所接受。但在電視劇《人世間》的編劇王海鸰看來，原著小說的復(fù)雜和尖銳恰恰給優(yōu)秀的編劇提供了更大的創(chuàng)作空間。

在日前中國作協(xié)為電視劇《人世間》舉辦的座談會上，王海鸰說：“我想借電視劇的成功加強(qiáng)對小說《人世間》嚴(yán)肅文學(xué)屬性的強(qiáng)調(diào)。嚴(yán)肅文學(xué)的根本是人性的真實，越真實越可信，可信才動人。作家們大都希望自己的作品能得到廣泛的推介，影視是一條很好的出路。但如果有了急功近利的動機(jī)，小說很難寫好。迎合沒有出路。”

由一位影視劇編劇來提醒作家重視嚴(yán)肅文學(xué)的屬性，這事太讓人感慨了。關(guān)于嚴(yán)肅文學(xué)、純文學(xué)、通俗文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等概念的辨析以及高下的爭論由來已久，也說來話長，簡單幾句話辯不清楚。但既然都叫作“文學(xué)”，那就必須遵從文學(xué)的基本概念——“文學(xué)即人學(xué)”。用文字去還原一幅照片或者構(gòu)筑一個清晰明了的物理空間，并不是文學(xué)的終極目的，與手段豐富的影視語言角力，更非文學(xué)所長。文學(xué)要做的是，要去透視人心、洞察人性，去反映人與時代的關(guān)系、人與社會的關(guān)系、人與他人的關(guān)系，人在極端處境下的內(nèi)心掙扎和艱難抉擇。這是文學(xué)的功能，也是文學(xué)的優(yōu)勢和立身之本。

曹雪芹寫林黛玉的“兩彎似蹙非蹙罥煙眉”，沒人能畫得像。沈從文筆下“細(xì)眉長眼”的女子，描述過于籠統(tǒng)。魯迅寫阿Q，甚至連名字都不認(rèn)真起。但這些并不妨礙他們的作品被一代又一代讀者反復(fù)品味，從各種角度去解讀，用各種藝術(shù)手段去再現(xiàn)。

所以，文學(xué)的最好出路不應(yīng)該是“觸電”，而是讓文學(xué)的歸于文學(xué)。(高 爽)

關(guān)鍵詞： 文學(xué)愛好者 雙向賦能 文學(xué)的最好出路 文學(xué)的功能