“云路演”“云觀影”后，劇本也開始“云交易”了。搭乘直播東風(fēng)，某自媒體日前在網(wǎng)上推出“直播賣劇本”大會(huì)，5位參與活動(dòng)的編劇在直播中介紹了自己的劇本集數(shù)、亮點(diǎn)等，并回答提問(wèn)，吸引數(shù)千人次圍觀。

相比其他文化類直播，直播賣劇本算不上“出圈”，即便在編劇界，也沒(méi)能引起太大波瀾，但這種特殊時(shí)期產(chǎn)生的新業(yè)態(tài)同樣值得關(guān)注和思考。

賣的是劇本還是故事

“直播賣劇本”大會(huì)上，登場(chǎng)編劇攜帶的劇本五花八門，有都市情感輕喜劇、家庭倫理喜劇、懸疑科幻公路片等。編劇宋方金十分贊賞這一形式，他在微博上說(shuō)：“忙過(guò)這陣兒，我考慮開直播幫編劇作家賣劇本小說(shuō)或想法。沒(méi)現(xiàn)成的給你賣檔期，中間可轉(zhuǎn)會(huì)。編劇球員化，價(jià)值可視化。故事乃奢侈品，價(jià)高者得。此跟羅永浩、薇婭、李佳琦不同。新時(shí)代，新形勢(shì)，故新形式。”

直播賣劇本，粗看就像“直播帶貨”，但個(gè)中門道并不簡(jiǎn)單。“李佳琦賣口紅，薇婭賣火箭，賣的都是實(shí)物，就像畫家賣畫、雕塑家賣雕塑，商品都有跡可循，它刺激的是你的消費(fèi)欲。但劇本屬于創(chuàng)意類作品，它會(huì)涉及版權(quán)購(gòu)買的方式、是否后續(xù)修改，跟買口紅這種一次性交易不一樣。”在編劇陳綠看來(lái)，這次直播賣劇本，還難以看出實(shí)際影響或效果。“在直播賣劇本中，難以確定買家到底是對(duì)創(chuàng)意有興趣，還是對(duì)故事線感興趣，是買編劇的想法，還是買整個(gè)劇本?更何況，囿于直播的限制，編劇無(wú)法一個(gè)字一個(gè)字朗讀全文，你也無(wú)從判斷劇本的質(zhì)量如何。”

這場(chǎng)直播活動(dòng)的發(fā)起方將其比作“劇本的誕生”，與熱播綜藝節(jié)目《演員的誕生》“掛鉤”。記者在“賣劇本”直播間發(fā)現(xiàn)，每個(gè)進(jìn)入的游客微信名稱都會(huì)飄在畫面上，直播方解釋為“防盜版”。一位參與直播的編劇介紹完賣點(diǎn)后說(shuō)，“故事不能講太詳細(xì)，大家都懂的”。他還表示，“想知道故事，有興趣的話可以單聊。”這么做，顯然是為了應(yīng)對(duì)版權(quán)風(fēng)險(xiǎn)。

“看介紹有點(diǎn)像直播路演，如果有合適的機(jī)會(huì)可以嘗試。”編劇申冰博表示，直播賣劇本的公眾性和公開性需要探討，“所有劇本出售都面臨一個(gè)保密問(wèn)題。聰明人很多，他們根本不需要你的整個(gè)劇本，只要聽到核心想法就夠了。這些年很多劇本被剽竊的就是核心創(chuàng)意。”

“售賣劇本的過(guò)程是有意義和作用的，但過(guò)度宣傳就是炒作了。”編劇小櫻認(rèn)為，直播方式難以窺見(jiàn)劇本全貌，只能傳遞一個(gè)大致故事，再?zèng)Q定后續(xù)是否進(jìn)一步去了解。用直播的形式推廣劇本，更多的意義是打開讓大家互相交流認(rèn)識(shí)的一個(gè)通道。“對(duì)編劇來(lái)說(shuō)，渠道肯定是重要的，資源也需要流通和聚集，但好的作品最終還是看團(tuán)隊(duì)能力。”

劇本是一種生產(chǎn)材料

直播賣劇本的“帶貨”能力目前尚未可知，但編劇的生存問(wèn)題的確值得關(guān)注。“這行缺少伯樂(lè)，不缺千里馬。”申冰博表示，花大精力創(chuàng)作的原創(chuàng)作品無(wú)人問(wèn)津的情況常有，“許多編劇為了生存只能靠關(guān)系、人脈找活，或者有比較好的導(dǎo)演制片朋友推薦項(xiàng)目，再者就是十年不開張，開張管十年的做法。”

盡管不影響創(chuàng)作，疫情也給編劇帶來(lái)生存上的難題。“青年編劇需要錢，這是很現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。”一位青年編劇直言。直播賣劇本能否成為未來(lái)趨勢(shì)，解決行業(yè)剛需?許多業(yè)內(nèi)人士并不看好。“網(wǎng)絡(luò)直播賣東西的屬性有個(gè)特點(diǎn)，即可視化，比如狗可視、緬甸玉可視。它還要具備一定的可預(yù)知性。買口紅、電飯鍋，對(duì)型號(hào)、功能都有很多可預(yù)知性，主播的介紹和買家的預(yù)知性聽起來(lái)是比較固定的。但對(duì)于劇本而言，在買之前、看直播之前，沒(méi)有任何的預(yù)知性，你連多少集都不知道。”陳綠認(rèn)為，大眾平常買東西，都是一種純消費(fèi)品，但是劇本實(shí)際上是一種生產(chǎn)材料，買了它要再去拍電影。

上海國(guó)際電影節(jié)、平遙國(guó)際電影展、釜山國(guó)際電影節(jié)等國(guó)際性影視節(jié)都設(shè)有劇本創(chuàng)投會(huì)，但一個(gè)劇本從孵化到登上大銀幕依舊艱難。“我入行將近10年，身邊的編劇在創(chuàng)投會(huì)上得過(guò)獎(jiǎng)的作品，到現(xiàn)在也只有兩個(gè)拍成了。我參與過(guò)的、成了的項(xiàng)目都是委托創(chuàng)作。”陳綠認(rèn)為，創(chuàng)投會(huì)對(duì)吸引投資、拓展相關(guān)資源確有幫助，但一個(gè)原創(chuàng)劇本要拍攝成影視劇極為困難，更不必說(shuō)靠直播賣劇本這種形式了。“直播帶貨為什么能成功，實(shí)際上是刺激消費(fèi)欲;而直播賣劇本是為了投資，是沒(méi)有消費(fèi)欲的，直播賣劇本還不如直播賣編劇呢。”

關(guān)鍵詞： 編劇 價(jià)值 劇本