《飛行少年》

《在遠方》

《瞄準》

《奔騰年代》

《大時代》

今年電視劇市場雖無像去年《延禧攻略》那樣的口碑現(xiàn)象，但小爆款不斷，從5月份的《破冰行動》開始，《陳情令》《長安十二時辰》《全職高手》等網(wǎng)劇不斷成為影視亮點。但對于今年下半年的電視劇市場來說，無論網(wǎng)劇還是電視臺，都將呈現(xiàn)“獻禮潮”，尤其是國慶節(jié)期間，不少電視臺都推出了獻禮專題。相對于電視臺來講，網(wǎng)劇市場有更為靈活的排播方式，但隨著臺網(wǎng)不斷融合，獻禮潮究竟會給網(wǎng)劇市場帶來哪些新變化?另外，獻禮潮中的電視劇又有哪些新風(fēng)向呢?

現(xiàn)實主義題材是“獻禮劇”主菜

今年7月末，國家廣播電視總局電視劇司下發(fā)通知，擬于8月起開展重點電視劇“百日展播”活動，向新中國成立70周年獻禮。展播活動遴選86部劇目，供全國各級電視臺尤其是各省級衛(wèi)視選購播出。

和觀眾傳統(tǒng)觀念中的主旋律獻禮劇不同，今年的獻禮劇讓現(xiàn)實主義題材著實火了一把。以東方衛(wèi)視為例，在首批獻禮劇中，既有傳統(tǒng)的軍旅題材《陸戰(zhàn)之王》，年代戲《老酒館》也收獲了不俗的收視率，還有都市情感劇《山月不知心底事》和生活劇《遇見幸福》等，收視率和口碑表現(xiàn)也不俗。

展現(xiàn)當前奮斗題材的電視劇也成為新寵，劉燁和馬伊琍主演的《在遠方》聚焦快遞行業(yè)的打拼，自9月22日首播之后，無論是劉燁扮演的充滿理想主義的“快遞員”姚遠，還是馬伊琍、曾黎飾演的心理學(xué)研究生路曉歐和霍梅，都符合大眾對相關(guān)行業(yè)從業(yè)者們的認知與想象。他們透過角色釋放出來的青年人的奮斗精神感染了很多觀眾。

據(jù)悉，東方衛(wèi)視在國慶期間推出“燃情筑夢，劇獻祖國”季，除了已經(jīng)收官的《陸戰(zhàn)之王》，正在播出的《在遠方》外，還有年代劇《奔騰年代》，反特劇《瞄準》，以及創(chuàng)業(yè)劇《大時代》?！侗简v年代》講述了佟大為飾演的留學(xué)技術(shù)員常漢卿，在新中國剛成立時毅然回國，為新中國電力機車研發(fā)創(chuàng)新奉獻一生的故事。

《瞄準》由《心理罪》的導(dǎo)演五百執(zhí)導(dǎo)。劇中，蘇文謙(黃軒飾)與池鐵城(陳赫飾)曾是合作無間、關(guān)系親密的頂尖狙擊手。當蘇文謙認識到共產(chǎn)黨才是中國的希望后，選擇了站到池鐵城的對立面。最終正義戰(zhàn)勝邪惡，蘇文謙擊敗了實戰(zhàn)技能曾強于自己的池鐵城，徹底粉碎敵人的暗殺陰謀。

《大時代》由馮紹峰、喬振宇等主演，講述了知識分子順應(yīng)改革開放大潮，集體創(chuàng)業(yè)，從組裝電腦過程中覓得商機，成立科技公司，摸爬滾打成為世界知名企業(yè)的故事。

由嚴屹寬主演的空軍題材青春獻禮劇《飛行少年》已于9月25日在安徽衛(wèi)視和深圳衛(wèi)視開播。該劇以“空軍青少年航空學(xué)校”的創(chuàng)立作為背景，講述了為適應(yīng)軍隊信息化建設(shè)，培育軍事飛行人才的故事。劇中，嚴屹寬飾演的戰(zhàn)機飛行員孔新，被特別安排到少年航校任教，面對一群來自五湖四海、天賦不同、性格各異的少年，孔新因材施教并以身作則，教導(dǎo)他們樹立理想，脫離焦躁、自負和脆弱，讓這群懵懂無知的“菜鳥”最終帶著凌云壯志實現(xiàn)藍天夢，成長為翱翔在祖國上空的“雄鷹”。

青年演員成“獻禮劇”主力

如果說陳寶國、秦海璐等領(lǐng)銜主演的電視劇《老酒館》展現(xiàn)了老戲骨的風(fēng)采外，青年演員也逐步成為獻禮劇的新生力量。李易峰主演的《麻雀》，趙麗穎主演的《胭脂》，陳學(xué)冬主演的《解密》均成為當年衛(wèi)視的獻禮劇。經(jīng)過初步的試水后，如今，陳曉在《陸戰(zhàn)之王》中首次挑戰(zhàn)軍旅劇，一改過往奶油小生的形象。與此同時，他與王子文合作的《了不起的兒科醫(yī)生》也在列。諜戰(zhàn)劇《瞄準》中，主演黃軒和陳赫各自撕掉了“文藝”“諧星”的標簽。

另外，李易峰擔(dān)任兩部獻禮片男主角，分別是諜戰(zhàn)劇《隱秘而偉大》和都市創(chuàng)業(yè)劇《我在北京等你》。許魏洲和白敬亭合作《榮耀之路》，展現(xiàn)一代乒乓人締造不敗神話背后的故事。年輕演員的加入，理論上會增加獻禮劇的收視率，但有業(yè)內(nèi)人士認為，如今，觀眾的審美能力大幅度提高，對劇集的要求也越發(fā)嚴格，只靠演員陣容來吸引觀眾的時代早已一去不復(fù)返。換言之，“流量”演員的加入只能是錦上添花，而不能“雪中送炭”，劇集的制作以及劇本的優(yōu)劣才是吸引觀眾真正的王道。

網(wǎng)劇怎樣才能有爆款?

從《上癮》《鎮(zhèn)魂》到《陳情令》，隨著這幾年此類題材的爆火，影視從業(yè)者也窺探到了其中的商機，逐漸將眼光放到了相應(yīng)影視化項目投資上，越來越多此類熱門小說被影視公司買下版權(quán)欲拍成電視劇。據(jù)統(tǒng)計，在今年暑期的《陳情令》爆火了一把后，目前有超過50部同題材劇集進入了立項或者劇本改編階段。

在業(yè)內(nèi)人士看來，如此大規(guī)模地復(fù)制《陳情令》顯然是市場的不理智行為，個別劇集的火爆不能證明這個領(lǐng)域就大有潛力。電視從業(yè)者方欣認為，未來，無論是網(wǎng)劇還是電視臺，現(xiàn)實主義題材電視劇都將成為主流。現(xiàn)代都市居民是電視劇的主要觀眾，都會面臨著生活、工作等各種巨大的壓力，如果某一部網(wǎng)劇可以抓住大眾痛點，再用劇情吸引觀眾，成為爆款的可能性很大。網(wǎng)劇未來的發(fā)展也是如此，只有劇情真正經(jīng)得起推敲的網(wǎng)劇才會在市場上占有一席之地。